A Ghost Story in hindi-Ghost stories in hindi

भूत की कहानी हिंदी में-A Ghost Story in hindi-Ghost stories in hindi

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भूत की कहानी हिंदी में-A Ghost Story in hindi

पिछले कुछ वर्षों में यहां कई बेहतरीन फिल्में बनी हैं, लेकिन जो भी मैंने नहीं देखा है वह निर्माता के रूप में “ए घोस्ट स्टोरी” के रूप में निर्माण के व्यापक कार्य को दर्शाता है, निर्देशक और पटकथा लेखक डेविड लोवी। यह एक घर और उसके भूतिया की एक साधारण कहानी है: रूनी मारा और केसी एफ्लेक द्वारा निभाई गई एक युवा जोड़ी, अर्ध-ग्रामीण टेक्सास के एक छोटे से घर में रहती है। (उनके पात्रों को पूरी फिल्म में नाम नहीं दिया गया है; अंत में क्रेडिट में, महिला को “एम,” पुरुष, “सी”) कहा जाता है।

फिल्म की शुरुआत में, उनकी कार दुर्घटना में मृत्यु हो जाती है; जब वह अस्पताल के मुर्दाघर में शव को देखती है, तो वह युवक एक क्लासिक, लगभग पैरोडिक भूत के रूप में उगता है, जिसमें दो आंखें होती हैं। वह मुर्दाघर छोड़ देता है, उस घर में लौटता है जिसे उसने महिला के साथ साझा किया था, और वहां निवास करता है। यह कथा शायद ही एक छोटी फिल्म को भरने के लिए पर्याप्त घटनाओं के साथ लगती है। लेकिन लोवी के निर्देशन में, जिनकी पिछली फिल्मों में ऐतिहासिक रूप से गूंजती आधुनिक पश्चिमी “एनेम द बॉडी सेंट्स” (जिसमें मारा और एफ्लेक भी थे) और “पीट्स ड्रैगन”, “ए घोस्ट स्टोरी” का टेंडर रीमेक शामिल है।

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एक शांत भव्य रोमांटिक रहस्य, प्रेम का एक आध्यात्मिक दृष्टिकोण जो फिल्मों के बहुत सामान के साथ लोवी के बेतहाशा आविष्कारशील तरीके से अविभाज्य है: आंदोलन, प्रदर्शन, अंतरिक्ष, समय, प्रकाश, रंग, प्रतिबिंब, प्रभाव, बात, ध्वनि और, उस बात के लिए, मौन। फिल्म, जो वर्जीनिया वुल्फ की कहानी “ए हॉन्टेड हाउस” से एक एपिग्राम खींचती है, एक ज्वेलरी जैसा उपन्यास है जो सीधे चित्रों में स्क्रीन पर लिखा जाता है।

घोस्ट स्टोरी” की भयावह दुस्साहसिक मौलिकता शुरू से देखने पर है, इससे पहले कि कोई भूत अपनी उपस्थिति दर्ज करे। जब C और M एक साथ बैठते हैं, फिर भी अलग-अलग सुसज्जित कमरे में रहते हैं, प्रत्येक लैपटॉप कंप्यूटर का उपयोग करता है, तो लोवी उपकरणों का सबसे सरल उपयोग करता है- फोकस, सी को अग्रभूमि में और M को पृष्ठभूमि में तीव्रता से रखते हुए – अंतरंगता की दूरी का सुझाव देने के लिए , एक अस्पष्ट आत्म-अवशोषण, जो निश्चित रूप से, अंततः स्पष्ट हो जाएगा। जल्द ही यह स्पष्ट है कि एक परिवर्तन होने वाला है क्योंकि एम एक बड़ी सफाई कर रहा है, जो लोवी एक अकेले में कल्पना और चतुराई से महसूस की गई छवि पर कब्जा कर लेता है: कैमरे का एक झुकाव आकाश से नीचे की ओर एक विस्तृत स्वैत पर बैठे एक घर तक जाता है घास।

कैमरा क्षैतिज रूप से ट्रैक करता है, क्योंकि एम एक छोटे से एक-कहानी वाले घर के सामने वाले दरवाजे से छाती को कैमरे की ओर खींचता है, क्योंकि यह नंगे पैच के एक तरफ से दूसरे हिस्से तक कसकर मापा हुआ पार्श्व ग्लाइड से गुजरता है; वह अन्य कचरे के ढेर के साथ इसे curbside जमा करता है, और कैमरा फिर पाठ्यक्रम को उलट देता है। महिला के साथ-साथ छवि की सरल गति “असम्बद्ध” है, जो यह कहना है कि यह उसके आंदोलन का पालन करने के लिए नहीं किया गया है, उसके विशेष इशारे पर जोर देने के लिए, या किसी भी अतिरिक्त विवरण को प्रकट करने के लिए। यह उस क्षण को महसूस करता है जैसे कि इसकी अपनी विशिष्ट पहचान है और, इसके अलावा, अपनी स्पष्ट पहचान में स्पष्ट रूप से एकीकृत फ्रेम के प्रत्येक तत्व बनाता है।

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एक ही फ्रेम में तत्वों की बहुलता – एक ही समय और स्थान में एक साथ होने वाली चीजों का प्रतीत चमत्कार- लोवी के निर्णायक दृश्य विषयों में से एक है। जब दंपति रात में एक साथ बिस्तर पर होते हैं, तो एक अदृश्य आगंतुक द्वारा जोड़े के ईमानदार पियानो के तारों के एक स्लैम पर एक धुंधलका दिखाई देता है जो लोवी फिर से सटीक फोकस और नाजुक छाया के साथ नियंत्रित करता है।

जब वे बिस्तर पर लौटते हैं, तो परिणाम एक एकल शॉट में एक अत्यधिक अंतरंग थूथन होता है जिसमें एक तंग वॉकर की दसवीं रोमांचकारी निर्बाध अवधि होती है। (फिल्म के दौरान लोवी का नियंत्रण उत्तम है।) रुकावट एक और छवि के साथ आती है, दिन में, घर के सामने; लोरी सड़क से बहुत धीरे-धीरे निकलता है, जहां दो कारें चुपचाप बैठ जाती हैं, जो भयावह रूप से दुर्घटनाग्रस्त हो जाती हैं; उनमें से एक में सी है, जो मर चुका है।

एम के बाद शरीर और पत्तियों का निरीक्षण करने के लिए मुर्दाघर में जाता है, शीट एक झटका के साथ उगता है और फिर अस्पताल के माध्यम से अपना रास्ता, प्रतीत होता है कि अदृश्य हो जाता है। भूत विशाल खेतों से होकर गुजरता है और अंत में घर पहुंचता है। समय के एक वैकल्पिक दायरे में मौजूद, भूत के पास खुद का टेम्पो भी होता है, एक कफीय, लगभग फेरबदल जैसी ग्लाइड जो पूरी फिल्म के टेम्पो को समतल करने के लिए लगता है – जैसे कि फिल्म खुद प्रेतवाधित थी, इस व्यावहारिक द्वारा बसे हुए कभी-कभी-थोड़ा-बहुत भारी हास्यपूर्ण, मूक भूत, जो जीवित रहने के लिए अदृश्य और अश्रव्य है।

यह वह जगह है जहां पाई अंदर आती है। भूत के चौकस टकटकी के नीचे लिंडा (लिज़ कर्डेनस फ्रैंके) नामक एक रियल एस्टेट एजेंट घर में आता है; वह घर दिखाने के बारे में एक नोट के साथ, एम के लिए एक पाई छोड़ देती है, और वह छोड़ देती है। एक कट में, एम आता है और पाई पाता है; वह मेज पर खड़े होने के दौरान इसे खाना शुरू कर देती है – और रसोई के फर्श पर बैठते समय लगभग पूरी पाई खत्म कर देती है, और फिर उसे फेंकने के लिए बाथरूम तक जाती है, सभी भूत द्वारा देखे जाने के दौरान, जो फ्रेम में साथ है। एम लेकिन उसके लिए अदृश्य। यह दृश्य बेतुका महत्वपूर्ण विचित्रताओं और शिकायतों का उद्देश्य बन गया है, जो सबसे ऊपर है, निर्देशक रचनाओं की संकीर्ण सीमा और कल्पना की सीमित भावना, जो कई आलोचकों की हालत बन गई है।

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हां, एम-जो कि खुद को मरा कहना है – दो शॉटों की अवधि में लगभग पूरी पाई खाता है जो लगभग पांच मिनट तक चलती है। और, हाँ, दोनों में एक मनोवैज्ञानिक सादगी और कार्रवाई के लिए मनोवैज्ञानिक अस्पष्टता है, दोनों का सुझाव है कि दु: ख मन-झुकने है और लोग अजीब हैं। (कई आलोचकों को लगता है कि स्क्रीनराइटर की इंडेक्स-कार्ड सुविधा के साथ विशिष्ट चरित्र ट्रैकों पर मैप करने की कार्रवाई की उम्मीद की जा सकती है।) लेकिन एम का तेजी से उन्मादी पाई-खाना केवल उस दृश्य से दूर रहने वाली चीज से है।

M के छोटे इशारे हैं क्योंकि वह किचन सिंक पर खड़ा है, कचरा कैन को खोलता है, मेल से जाता है। रसोई की दीवार पर बदलती दोपहर की रोशनी है। और, जैसा कि वह पाई पर बढ़ती वीरता के साथ खोदता है, पृष्ठभूमि में भूत खड़ा है, जिसे वह प्यार करती है, जिसे वह पीड़ित है, लेकिन जिसे वह आराम करने में असमर्थ है। हालांकि यह कार्रवाई एक-लाइन-पटकथा सादगी की है, लेकिन यह चित्र एक एकल, दर्द-रहित लेकिन लगभग हास्यपूर्ण विस्मय (लोवी की सतर्कता) में प्रकृति और व्यक्तिगत संबंधों की दुनिया के आवेग के साथ जीवंत लगते हैं। साधारण आवाज़ें जो दैनिक जीवन के इशारों के अस्तित्वगत भार को मूर्त करती हैं – छोटी आवाज़ एम बनाता है जैसा कि वह पन्नी खोलता है, कांच की प्लेट के नीचे के खिलाफ क्लिक करने वाले कांटे की आवाज़ – केवल रॉबर्ट ब्रेसन द्वारा पार की जाती है।

ए घोस्ट स्टोरी” का रोमांटिक रहस्य और अलौकिक आश्चर्य, फ़्रीव्हीलिंग अटकलों द्वारा मिलान किए गए सावधान अवलोकन से निकलता है; फिल्म की नाटकीय शक्ति अपने शानदार, कामुक भव्यता से अविभाज्य है। एम और सी के भूत के बीच निकट-संपर्क के दिल को रोक देने वाले क्षण हैं, जटिल प्रतिबिंब जो भूत की अदर्शनता को सभी अधिक मार्मिक, फ्लैशबैक और पुनरावृत्ति प्रदान करते हैं जो कि अलौकिक के स्पर्श से गूंजते हैं।

लोवी की सबसे भव्य कृतियों में से एक है घोस्ट-सी की मूक बातचीत, सबटाइटल में, भूत के साथ अगले दरवाजे पर, जो यह बताती है कि भूतों की मौलिक भूमिका घर लौटने और इंतजार करने की है – जैसे कि असंभव मांग करना कि जीवित रहना वही। भूत एक घटिया चीज है, दोनों अदृश्य और प्रतीत होता है, सुस्त और संकुचित, केवल प्रेमी को पीछे छोड़ते हुए देखने के लिए पूरी तरह से स्थायी; एक घर के भूतिया का आतंक एक प्रेमी द्वारा छोड़ने की भावना पर भूतिया प्रकोप है, जो आगे बढ़ने की हिम्मत करता है, खुश लोगों से भूतिया ईर्ष्या करता है, नए लोगों की भूतिया नाराजगी जो खोए हुए प्यार के पवित्र स्थान को जन्म देती है। फिल्म में भूत, जो बच्चों की पोशाक के भूतों के पुराने-पुराने रूप को लेते हैं, अतिवृद्धि वाले बच्चों की तरह हैं, जो कि कम से कम भावना के रूप में हैं।

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जगह की उनकी भावना, अपने पूर्व घर की साइट के लिए उनका लगाव, एक रुकावट, बच्चों जैसी ईमानदारी है- इसलिए भूतिया टकटकी की परेशान, विकृत, और नाजुक मासूमियत है, जो लोवी धीमी, निर्धारित, जमे हुए इशारों को कैप्चर करने वाली छवियों में लाता है। भूत के सी (Affleck शीट के तहत)।

लोरी ने पूरी फिल्म में कटौती में समय की अग्रिम रूप से अग्रिम (उन्होंने फिल्म को संपादित किया, भी), और समय के साथ छलांग अंतरिक्ष में दुस्साहसिक पारियों से मेल खाते हैं (जो खराब करने के लिए बहुत अच्छे हैं), वास्तुकला और शहरीवाद के माध्यम से, भूत के लिए अग्रणी। निर्माण के विभिन्न चरणों में एक आधुनिक कार्यालय टॉवर के साथ-साथ शहर के जीवन के तमाशे पर विचार करें जो इसकी ऊंचाइयों से देखने के लिए है।

(समय के साथ एक साहसी और ऐतिहासिक रूप से सूचित छलांग वापस आ गई है, समय के एक सर्पिल को भड़काने के लिए जो खराब होने के लिए भी स्वादिष्ट है। यह कहना पर्याप्त है कि भविष्य जीवन भूतपूर्व जीवन से जुड़ते हैं।) भूत सी के बाद एक खुशहाल परिवार का पीछा करता है। वह घर जहां वह एम की वापसी की प्रतीक्षा कर रहा है, अन्य लोग उनकी जगह लेते हैं: स्पष्ट कला-दुनिया के वयस्क जो एक पार्टी रखते हैं, जिसमें एक बैरोल दार्शनिक (विल ओल्डम द्वारा निभाई गई) परम के चेहरे में सृजन की निरर्थकता के बारे में एक विस्तारित, बमवर्षक एकालाप प्रस्तुत करता है ब्रह्मांड का विनाश।

भूत का मूक चिंतन (और नाटकीय प्रतिक्रिया) और, इस मामले के लिए, पूरी फिल्म ही, उस भौतिकवादी दृष्टिकोण का खंडन है। “एक भूत की कहानी” अपना सर्वोच्च और लौकिक औचित्य प्रदान करती है: शैली और विषय के अपने दुर्लभ संलयन के साथ लोवी फिल्में, आत्मा का अस्तित्व है।

-: A Ghost Story in hindi

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